实际上中国电影市场已经到了这么一个时代

日期:2019-09-19编辑作者:关于我们

对于今年春节前这段时间的中国电影,像风雪肆虐的这个冬季,感觉格外的寒冷。<<阿凡达>>这股强冷气流盘旋不去,对中国电影人来说是一个严峻的考验,对于即将上映,和准备上映却不得不避开这部影片的档期的国片更是一个耐心与承受能力的考验。
虽然这部超炫、超震撼、超能吸金的影片各方褒贬不一,但一点儿也不影响它在世界各地的观影热情。特别是在中国,连黄牛党都舍弃了火车票而奔赴电影院,足见中国影迷对它的狂热和癫狂。连最自以为是掌握着中国电影脉搏的中国电影人,也不得不由衷地拜伏在它的光环下,内牛满面地惊呼:“这是我们中国电影人要集体目睹的、集体服气的一次完败。”
对<<阿凡达>>贬义方面的评论似乎只有一个,那就是老套的剧情。其实对于任何一个影迷来说,(我是说观影大片数量超过五十部的影迷级)眼下的大片都几乎是一个模子里倒出来的,当然,至于它的材质,那就千差万别了。再说白点,做类型电影,导演和编剧只不过是在做一篇命题作文,这篇作文的题目叫“正义与邪恶的较量”。其故事模式也是按照程式化的把必备的人物、情节、环境有机有揉和在一起,按照开始--发展--高潮--结尾这四个步骤来讲述一个故事。看开头知道结尾,这种能力已经是任何一个影迷级人才都可以做到,即便是<<阿凡达>>这样的电影也不例外。这是电影剧情的需要,也是电影的一个固定的叙述方式(推理类影片除外)。我们不必怀着某个未知的期待去希望<<阿凡达>>能带给我们什么特别的剧情和惊喜。重要是故事要表达的主题思想和发展过程中的情节,这才是一部电影的灵魂。就像一个人,都要经历出生、成长、成熟、建功立业、结婚生子、人到中年、慢慢老去直至死亡的结局。不一样的是在这个过程中,有的人成了孔子、有人成了唐明皇、有人成了秦桧、有人成了文天祥,或诸如阿Q、阿甘之流。而<<阿凡达>>做为一部电影,拟化为人,毫无疑问它成长为了电影史上一个顶天立地的人物,它修炼成了堪比比尔.盖茨,李嘉诚之类的商界名流,世界第一富豪的电影至尊。我们看的就是这个过程的精彩,就是这个过程带给我们的震憾和感动。我们学习的是成就为这一流电影的技巧和手段,领悟什么样的影像故事最能抓住我们电影观众的最敏感的神经,这已经足够了。
而对于今年的上映的所谓的国产大片,相信进电影院看过的,都有一些感触。那就是无论什么样的体裁,都不能给我们以一种发自内心深处最强的震憾和感动。尤其是<<三枪>>之流,让我们倍感失望地感觉到了中国电影的堕落与商业大骗的无耻至极。说实话,做为一个民族文化在世界上绝对一流的中国人民,我们的语言,我们的文化背景、我们的历史,都不是没有可能成就中国电影在世界电影界的辉煌与荣耀。可事实却如此的事与愿违,原因何在?。分析一下,无外乎两条。第一:我们的电影创作空间其实很小,我们的现实过于河蟹。我们没有真正的强大的敌人,所以我们没有战胜强敌的英雄,更谈不上战胜敌人后我们民族自尊心的满足和激动。国际敌人也没有,就是有文字上我们都不敢说,更别提用电影的手段来说.这个世界需要和平和谐,而做为一个历史悠久的礼仪之邦的邦民,我等有义务引导世界良民走向和谐社会的义务。即便是假想的敌人,也不可以有,敏感的中国人会指责它借助某国某事影射时下政治。而我们历史的敌人已经被我们的电影翻滥了,翻得他们都羞于见人了。怎么办?凉拌吧?第二:想像力。其实是不缺的,莆松龄整天吃糠咽菜写出的神鬼传奇类<<聊斋>>依然是今天我们无法超越的经典。<<西游记>>、<<镜花缘>>、<<山海经>>、<<唐传奇>>和远古神话的缔造者,无不殷切希望我们能把我们民族的想像能力发扬光大。他们告诉我们,发明火药不只可以制造仅供观赏的烟花,而可以制造出保家卫国的大炮和枪弹。实际上枪弹我们没有想出来,烟花的成就倒是世界一流。
看中国电影给我的最大感想是,想笑不如去听海派清口周立波的表演,那才叫真正的幽默。想流泪,看邹越演讲啊,他绝对能让你在关于父母子女情感话题的十七分钟里哭湿N块纸巾。想听故事找郭德纲,那故事才叫绘声绘色。想了解历史找易中天,绝不会让你失望什么才叫现代话的正史。想看现实去翻帖,比新闻还现实。想看一些感人爱情故事,百度里一大堆,篇篇都让你感动的直掉泪。可当你从电影的之外的各种媒介发现你想渲泄的途径之后,突然看到优秀的电影其实是可以用最直接,最有效的影像故事唤起你神经深处的感动和震憾,你会再次唤醒心灵深处对它的迷恋和激动。实际上中国电影市场已经到了这么一个时代,从九十年代了了数亿票房到今天的年六十多亿票房可以看出,站在时代舞台正中央的80后群体,在房子车子以外,电影消费已经成为他们必不可少的一项计划内支出。市场是成熟了,那么中国电影离成熟还有多远呢?
有人建议中国电影成立分级制度,说它是解救中国电影业的唯一出路。必须承认,这话不是没有道理,但恐怕这也是催生中国电影暴力与色情的一个重要理由。那么站在观众的角度,我们需要这些东西吗?做为中国这个特定民族文化背景下的中国人,赞同与反对的参半的。结果可以参照七八十年代的香港电影,电影工业做的非常成功。香港电影对世界电影的影响是非常巨大和意义深远的,它创造了不少让我引以自豪的世界级导演和国际巨星,让更多的外国人认识了中国这样一个充满了神秘和奇迹的国度。但做到那样的成绩,必需要有一个那样高度自由的创作环境和不很河蟹的社会环境,而眼下我们的国情是不允许这么干的。九七年后,河蟹了的香港电影工业的繁荣已经成了过眼云烟,风光无存了。
任何产业繁荣的背后,都有其灰色的被人排斥负面因素。中国的汽车2009年销售成绩超过了美国三百多万辆,成了世界汽车消费的老大,可也即将成为世界温室气体排放的龙头老大。
而中国电影的崛起,恐怕没有国民经济的快速增长那么让人感觉轻松。务实的中国电影投资者理想的结果是投入一千万,那怕是收回一千零一万,也有让他们尝试下去的勇气和理由。反之,结果可能是被电影市场这条蛇咬过之后农夫,十年之内都不敢抚摸那根悬挂的井绳。数据显示,2009年中国电影的故事片制做数量是465部,而真正进入院线的不过是几十部,另外的四百来部电影除了在电视上昙花一现外,怕也只有压在箱底儿的命运了。算一笔帐,也许能让那些在黑暗中摸爬滚打的中国电影人摸出个道儿来。按五百部电影算(这样好算帐),大小制作都按五百万,那么中国每年用于电影制作的费用是25亿。实际投入市场并得到回报的投资不过一半,另一半打了水漂。如果把这五百部的制作费用压缩到一百部电影(实际上按中国现在的院线,每三天一部,也够我们的电影粉丝享受了。何况还有进口大片充数。)那么每部的制作费用可以圴到二千五百万,二千五百万按中国的消费和工薪水平,应该也算是一个中等规模的投资,足可以制作出李哥<<平等歼灭战>>之类的科幻电影(那部电影投资1400万美元,李连杰的片酬是700万)。因此,压缩电影制作数量,提高中国制作的质量,拓展类型电影体裁,才是眼下中国电影必须改变的现状。
太阳gg平台,关于中国电影类型电影的发展方向问题。<<阿凡达>>已经说的很清楚了,人可以务实,但文艺创作必须得有想像力。老在历史的长河里捞,得到的只会是两手泥沙。你得往前看,放眼未来,讲一些我们憧憬里美好的故事,给在商海和职场上身心疲惫的人们一点美好的希望和寄托,有助于安抚现代人浮躁的灵魂。还有<<魔戒>>和<<哈里波特>>系列也给我们指明了一条路,尝试一下打败第三世界敌人的快感,让已经越来越硬不起来的中国人民满足一下虚荣也行。一个民族不能没有自己心里的英雄,我们的年少一代的心已经被<<蜘蛛侠>>、<<钢铁侠>>、<<蝙蝠侠>>、<<神奇四侠>>之流的变态侠俘获,如果再没有中国制造的英雄来挽救这些年轻的心,怕是这个有着古老历史文明的民族的民族脊梁真的要在骨质增生,椎尖盘突出的痛苦里慢慢萎缩,痛苦一生了。最要命的是主旋律电影,歌功颂德类的。你要真做了好事儿,老百姓感激你,你不用自己给自己戴花儿,大家也都记着呢。你老人家不是常教导我们,要做无名英雄吗?怎么到了您这儿非要老百姓花钱到影院里观瞻呢?不是我们不领情,实在是大鱼大肉吃太多了会反胃。还有那些想拿电影教育人的,电影的教育意义不是刻意去做才有功效,只要你立意的方向是正确的,不涉及色情暴力反动言论,大道理在学校我们都已经烂熟于胸了,在电影院就饶了我们吧。好好讲故事,正儿八经用镜头讲影迷们感兴趣的故事,而不是拿电影胶片当成你表达艺术品位的工具,我们的电影就真正成熟了。
其实我们的现实不缺乏惊悚、恐怖、惊险、悬疑、感人至深的亲情爱情故事。躲猫猫、纸币捅手拷、王帅贴案、邓玉娇刺官心、杭州飚车案......这不都是很现实的惊恐惊悚惊险体裁吗?再搞点儿魔幻科幻类火爆大片,这不都全活儿了吗?我真是纳了闷,中国电影的创作土壤就怎么就那么贫瘠呢?造成这种贫瘠的原因到底在哪些大神手里呢?

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