几乎任何一个电影只要一开头都会坚持看到结尾

日期:2019-09-22编辑作者:网站概况

《道士下山》观后感,做个快乐观影人
一个不挑剔的人,做不好评论家。我想,像我这种,几乎任何一个电影只要一开头都会坚持看到结尾,并琢磨出点东西的人,永远都不会写出牛逼的评论,分不出电影的好坏来。
上周,因为陈凯歌导演深情的微博独白(《对你说》),我决定去看这部3D大片。
或许许久没看电影,我看得津津有味。而在郭富城和张震深情款款的一些细节,我居然还哭了。整个电影下来,我觉得陈导起码让我这样的观众点赞了。
当然,网上的评论还是几乎一边倒的“差评”。豆瓣的童靴都各种角度分析,在颠覆和解构中,整个影片就破碎一地了。
是,故事有缺陷,尤其因为房祖名的原因删了一些必要情节后,故事更显出漏洞和逻辑不足。但,我还是有自己的喜欢。陈导说:“一部电影,就是导演的世界观”。我想,他的意思是,一部电影,就是他当下所思考,所感悟的东西。别的导演是不是这样,我不敢苟同,因为有些导演或许只有商业观,没有坚定的世界观呢?!
他说,每个人都是“何安下”。在这个红尘世界,你何以安身呢?“一门之隔,两个世界。”这句话很玄幻,但太玄的东西,当下的观众确实不喜欢。但像我这种,走出校园不太久,但也见了一些世面的80后来说,我还是看进去了。
从赤子状态进入江湖,起初应该是善恶分明,趋善避恶的心性。范伟演的师傅是善,可是善不一定就是对,林志玲和师傅弟弟的偷情便是真正的现实。何安下以为那便是恶。他用自己的方式惩罚了恶,让一对偷情的人沉船了。可是,自己没有快乐。他渐渐意识到,这世界绝非黑白分明的世界,而是一片混沌的汪洋。
那个扮演大恶人的元华,多凶残,却总能取得世俗的成功。很多时候,现实是这样啊。所以,郭富城演的大善也不是他的对手。以致最后张震惊世相救,说出“坏人猖獗,是因为好人沉默”的道理。有人说,这个道理也烂俗,但当自己人格不出类拔萃时,听听无害。何况,即使大恶的人,最后也会为了保护儿子放弃自保呢?
很多人拿张震和郭富城的搞基做调侃。可是,我在看的时候却没这么想。当一个人在评论里,处处把“搞基”、“同志”,说得唾沫横飞,活色生香,这真是的对这种感情的尊重态度吗?
我觉得不。我在电影里,没有看到导演的刻意。或许,在他的概念里,江湖本该是男人的江湖,难道男人与男人就不该有复杂的情感吗?非要写成男人和女人的情感才是正三观吗?我觉得,这一段,我看到的是感情的复杂,而非男男。两人情深之处,让我唏嘘。我不觉得当猿击术练成,郭富城要对方离开,要看他娶妻生子,站在舞台中央,有什么不妥。我也不觉得,当他临死想要见上一面,只会鸡汤之句的王学圻扮演的老和尚说:“你确定,在你心里,真的没有见到他吗?”有什么不对。这是佛家的自欺欺人。但人之将死,善意的空话不是最大的慈悲吗?
所以,我落泪了。因为我喜欢这种“同心而离居,忧伤以终老”的感情的表达。张震的帅和酷,让人着迷。那种内心极有力量,表面波澜不惊的深情和复仇之路,让人看得过瘾。当恶人都死去,张震带着何安下,隐入山中,修炼猿击术。似乎一个轮回和继承。
猿击术,是什么?或许是陈导生平悟到的,世间修身的最高境界吧。“不嗔不恨,不离不弃”,太难,太高,太空,太假。但起码他在电影里表达了自己。谆谆善诱,苦心叮咛、英雄情结和文人般的傲气。然后,因傲气散发出飘逸。他应该得到,应有的一部分肯定。
为什么大家看《断臂山》的时候,没有人用搞笑的方式,去看待主角的感情,到了《道士下山》就真成了“直男不懂的那些事儿”的大胆解读和调侃呢?在《少年派》播出的时候,一片声音都在解读影片的各种艰涩深奥的哲学和人生道理,为什么在《道士下山》这里,很多人嗤之以鼻了呢?或者,很大一部分原因是陈导电影拍的不如人家好,但仅仅都是这个原因吗?
我想起自己大学里写论文时的情景。为了突出自己的独特性,老师鼓励我们用这种被人没用过的理论和角度,越是角度刁钻、新颖,“语不惊人死不休”,论文越出彩。我想,影评或许也是如此。但,我还是愿意,做个段位比较低的观影人,这样看电影对我都是享受的过程,而不是自虐。正如当初张艺谋的《归来》热播,也是打压超过喝彩声时,那些从化繁就简的简单情感中得到感动的人,一定会比出了影院就气急败坏连呼不值的人,会更享受那个在电影院与爱人手牵手静坐的过程吧。

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