范冰冰饰演的李雪莲其实、当然不是主角

日期:2019-09-16编辑作者:新闻中心

所谓男配吊打女主,其实是一种误读,在当代中国的男演员出演官员角色,又几个不是信手拈来全不费工夫,当然就是因为现实中他们确实占有了足额的资源。李雪莲在漫长的人生中得不到根本解决,说的就是这个道理,代表权力的28个男人,来了又去,去了又回,然而又如何呢,只有一死才能了之。《我不是潘金莲》当然是一部扎根于中国现实处境的喜剧,范冰冰饰演的李雪莲遭遇了几乎一切的墙,她的对立面站着太多的男人。范冰冰饰演的李雪莲其实、当然不是主角,她的人生就是要遇到那28个男人构成的社会。

《我不是潘金莲》电影这是发生在江西婺源(古徽州文化的一部),李雪莲分明有了南方的底色。《我不是潘金莲》将权力放在更宏阔的流动的圆形画面之中,各级官员在执着的上访专业化李雪莲的行为艺术般的连续作业之困扰下无所适从,找不到任何可以真正解决问题的办法,即使观众和编导都明白“她不是潘金莲”,然而困境始终纠缠着权力。在这样一部每个人都在“讲道理”的电影中,反而找不到道理如何去讲才有效,这是时代贡献出的最大、最根本的喜剧属性。

范冰冰饰演的女主角李雪莲,在《我不是潘金莲》故事里既是主角,又不是刘震云剧本中的主角。正是她不断的上访,犹如西西弗斯的向上行走,她遇到了28个形形色色的男人。她作为行动的清明上河图,观众便看到了电影的社会学意义。在李雪莲每一段人生中,她其实都不是“主人公”,而那28个男人才具有决定性力量,他们主宰着这个社会的规则,明的、暗的、潜的,她就好像是把这些人介绍给观众的媒介。范冰冰悟到了,李雪莲存在的价值和意义。

在清华大学“我们的第一次”的发布会上,冯小刚向公众说“电影《我不是潘金莲》真正的主角是那28个男配角”,所以,这便是那些男配角们彰显存在的根本原因,其实原著小说走得更远,刘震云的小说绝大部分是写李雪莲的前言,正文只有短短三千字,是被李雪莲上访而撸掉县长职务的赵立新,在原著的结尾,是他开了个饭店、为了打麻将在北京喊“我要上访”而被遣送回家。你看,前县长可以“耍流氓”,但是农村妇女李雪莲就不行,这依然是根深蒂固的偏见,范冰冰诠释的相当到位,她得有些土、但非娇俏不可,又得有些洋气,既强硬的上访、要个说法、甚至要“杀人”,但又不能真是“不讲究的泼妇”,在那28个男人(这些男演员几乎都以政治、经济、身体、修养、见识、视野等权力咄咄逼人的演出)面前,她在超现实的上访游戏中依然被消遣,只有当她彻底放下,才消解了上访的意义。

李雪莲最初幽深的目标是为了生二胎,表面上则对外说是为了多分房,结果被说被背叛了她与“第三个人”结婚的前夫说成潘金莲,她不断的上访最终将各级干部和亲友们都牵涉其中,但是最初“芝麻”大的种子变得离初衷越来越远如“大象”,“讲道理”的地方却是再也没有了。大象与芝麻之间,就是李雪莲无地自由的喜剧,也是李雪莲持续上访行为艺术的根本忧伤所在,她没有可能与任何人说出自己的秘密。从《大碗》到《我不是潘金莲》,期间的黑色幽默溢出在城市和乡村共同构成的熟人社会里。李雪莲即使与最基层的王公道审判员进行打交道之时,也要进行七拐八弯的套近乎,将六度理论诠释的很是惊艳。那些被李雪莲裹挟进无法摆脱的各级官员们,围绕着李雪健进行徒劳无功的堵截,因为他们不懂得李雪莲的真实诉求。

《我不是潘金莲》结尾处,刘震云和冯小刚还算仁慈的给了李雪莲在北京站开饭店的后半生,而不像小说里和第一版电影的不知所踪。李雪莲未尝在内心不明白自己言行的荒诞,但是她无法向任何人说出心中的秘密,他的前夫给予她“潘金莲”的骂名,但也无法说出以家庭、孩子和爱的名义而假离婚的真相,彼此只好以房子和违反承诺而跑偏着。

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